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Sólo le sale siempre el mismo cuento, la misma extensión. Desde ese instante, con el que termina el relato de su fallida muerte comienza el libro que tengo en las manos. Temas: la incertidumbre, la caída y la muerte. Mirar y escribir desde esas perspectivas, desde la cortedad para simular una herida, una cortadura, el instante del ahogo, la sensación de ser pisado por alguien que sonríe.

Y la muerte, ese rostro macilento que nos enseña los dientes desde un espejo. Y, demasiado tarde para entenderlo. O demasiado temprano para tenerlo presente. O para volver, regresar, retornar, entrar o salir. Viajar a ninguna parte contiene un viaje. La épica de la traslación, la de no estarse quieto, pero en esta porfía de nuestro autor quien viaja imagina que lo hace y convierte la travesía en un regreso, que a la larga es un viaje.

Al sentarse, leyó este cuento y meditó unos segundos. Bajó en la siguiente parada y regresó a casa. No necesitó la distancia para errar eternamente. El cuento como protagonista, como personaje, como inquina, motivo del regreso, ya existía.

Es decir, el retorno estaba escrito. El errar eternamente indica un viaje interminable. Un cuento interminable.

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Una teoría que se agudiza en quien desanda paisajes. Viajar también indica quedarse en un solo sitio, eternamente. El que viaja se desgasta, mas no el cuento. El trabajo de Miguel le permite al entrometido que esto escribe hacer ficción, hacerse ficción con el mismo cuento. No hay realidad en medio de tanta errancia.

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Y en el próximo, la pérdida, la creencia de que ella estaba allí. O de que estuvo con la llegada del tren. Un viaje para no saberse, para no ubicarse. O, en todo caso, para situarse en un no lugar. Un viaje en el mismo lugar.

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Hasta en la muerte. Yo lo miro fijamente, pero no sé qué responderle. Entonces me levanto del fango, hago como que estoy vivo, me siento frente al ordenador y escribo estas líneas. Perfecto, dice el hombre de gris. No queda ya nada en tu mente digno de ser contado. Vuelve al lugar donde te escondes. Al ver que ya nada tenía remedio, hizo de tripas corazón y se comió todo el amor que sentía por ella. Tuve que comerme sus vísceras para comprender por qué decían de él que era una persona entrañable. Ahora me sabe mal haberlo hecho, y también sé por qué lo llamaban el repetitivo.

Una atmósfera gótica en la que tanto escritor como lector forman parte del mismo misterio, porque quien sea lector no se juzga peor muchas veces que el mismo que inventa la historia. Y cuando afirmo peor digo perverso, maligno, ingenioso, buscador de tesoros perdidos, cuentista, invencionero.

Después de un largo período, hoy he vuelto a ver mi rostro en un espejo. Ha sido fugaz, apenas un segundo, el tiempo que la estaca ha tardado en atravesarme el corazón. El cuento es el espejo, la narrativa de la mortalidad.

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Pasaba las noches en vela rezando frente a aquella tumba solitaria. Al salir el sol, volvía a meterse en ella. Cada vez menos, afortunadamente. Si la soledad es un personaje, en este relato es tan visible, tan notable que hace que los huesos disminuyan. Definitivamente, Miguel A. Él mismo lo ha confesado: el mejor de los placeres. Existimos en la medida en que entramos en la ficción. Y con este trabajo lo hemos logrado, los lectores y quien la ha escrito. Carmelo Chillida habita tres lugares desde donde mira el mundo. Y desde esas perspectivas le da tamaño a su mirada. Su poesía en este libro — Desde el balcón Kalathos ediciones.

Colección Poesía, Caracas - es verbo activo: quien habla cuenta, quien dice relata desde varios puntos el afuera o los afueras que no han dejado de pertenecerle.

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Es decir, Chillida es un poeta visual atraído por la observación. Nos lo dicen sus versos, su postura y su impostura, su relación con los sujetos y los objetos. Su manera de hablar desde el poema. En tal caso, nuestro poeta reinventa una realidad para traducirla en tradición.

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